译文及注释
译文
美丽的瑶卿是位能诗能文的才女，从千里之外寄来了一首小诗，一封长信。看了这封信和小诗，眼前不由得呈现出她刚折纸准备书写时的样子。她在红红的小轩窗边，挥动翠管，不一会儿就写好了，不管是小篆还是草书，都写得恰到好处，或笔力遒劲，或笔姿优美。
我把它们用锦囊收起，用犀轴卷起，很珍视它，经常在书房里欣赏把玩。更把她的书信看成珠玉一样珍贵，常常放在怀中，衣袖中，不时地看一看，每次看见书信，就像看到她千娇百媚的容颜一般。
注释
凤衔杯：词牌名，此调有平韵、仄韵两体。双调五十六字，上片四句四仄韵，下片五句四仄韵。双调六十三字，上片五句四仄韵，下片六句四仄韵。
瑶卿：神话传说中王母的侍女，貌甚美，此处指代柳永之妻。
染翰：写字作诗。
襞（bì）：裁纸。
苔笺（jiān）：用苔纸制成的小笺。
翠管：毛笔，因笔杆以玉制成，故称翠管。
玉箸（zhù）、银钩：分别指篆书和草书，此处虚指书法。
犀轴：犀角做的轴，用于书画装裱。
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赏析
词中赞美之红颜知己瑶卿，有着其他歌伎所不具备之才能。她能诗能文，书法秀丽道劲，在柳永远游吴越之时，她写赠小诗和长信，使词人深感欣慰而倍加珍惜，时时展读，怀想其人，和她有着很深之知己之交。
上片“有美瑶卿能”翰，千里寄、小诗长简”，以记叙之方式介绍瑶卿之才能和她在千里之外寄来书简之事实。瑶卿这位美人有文学方面之才华，她从千里之外之京城，特意向“我”寄来亲笔书写之小诗和长信。“想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。”由赞美她之才华而想象她濡毫挥写之神志。这两句以细节之刻画，表现出瑶卿在写书简时专注雅静之神情，表现出一种文静和聪慧之美。她折叠好淡绿之笺纸，在朱窗之下挥运翠玉之管，笔势飞动，字如珠玑。“渐玉箸、银钩情”两句形容她之书法，她写之字体是玉箸小篆，行笔匀均沉稳而笔画道劲丰情。虚词“渐”表现出运笔之特点，“情”字则形容出笔画之充实劲健。
下片转换角度，写词人对瑶卿所赠书简之珍爱，表达对她之赞赏与想念之情。“锦囊收，犀轴卷”，词人将她之书作用锦囊收存，用犀角之轴头装裱，可见其珍视和宝爱。“常珍重、小书吟玩”，经常怀着珍重之心情，在书书之中展视吟赏，把玩不已。“更宝若珠玑，置之怀袖时时看。”比前两句更进一步，小书吟玩还不能尽兴，更是将它当作珠玉宝贝一样看待，经常带在身上，藏之怀袖，不时地拿出来欣赏，简直到了爱不释手之地步。“似频见、干娇面”，词人睹物思人，每看一回她之手书笔迹，就是对她之一回怀想和思念。
古人云“书为心画，言为心声”，凝聚着瑶卿情意，表露出她之兰心蕙质之“小诗长简”，是词人与她展开心灵对话之绝佳媒介。可惜之是，词人并没有在作品中引用过瑶卿之诗句，也没有在其他作品中对瑶卿有过稍为详细之交代，以致使瑶卿成为了一个模糊之影子，而湮没在历史之尘埃之中。▲
创作背景
柳永一生流连坊曲，出人歌楼妓馆，由于仕途失意，与妓女关系非常密切。《乐章集》中有不少咏妓、怀的篇什，其中也不乏感情真挚的词作。这首《凤衔杯》就是词人写给歌妓的小词，表现为对一位美妓翰墨才情的赏爱。
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
李俊民
杨基
王跂
翁卷
陆游
陈襄比闻堂上安，读书可优游。
昨者得兄书，言汝看蔡侯。
蔡侯宝君子，小善固所收。
知汝言可否，果闻书相酬。
蔡侯读吾策，言语何赘疣。
吾言至草略，闻说畏可羞。
昨又得汝书，嗟汝诚拙谋。
自言已可进，曾知易春秋。
人不患无位，患己德不修。
古人亦有言，富贵焉可求。
吾初将移任，将白高与刘。
恐人不我知，自后遽止休。
前时陆通判，令我速置邮。
吾诚欲求之，岂自无舌喉。
奈何不为耳，死县城垂直钩。
自吾到山冶，于物无侵牟。
小民得辛苦，稍稍知饶优。
官家足厚利，私亦不怨尤。
福哥卖银矿，军人却首偷。
案成被官杖，鞭箠见血流。
私恩重血肉，官法难庇庥。
此奴实痴戆，教诲不转头。
吾心不乐此，疾病苦未瘳。
淹忽两月馀，读易未一周。
夜思梦还家，朝食不满瓯。
为吾告兄长，选试在今秋。
汝姑事恬尚，不忘在轲丘。
寿姊可出嫁，言容常婉柔。
教招宁螺妹，掺掺缝衣裘。
无令泽孙散，照管六与留。
吾归见汝时，一一诉所忧。
张埴
戴良
张之翰